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　　她从未想过，这样的话会从他口中说出来。

　　这句话像针尖般扎在她心口，多年来胀在胸口的那股气“咝咝”地往外泄去。

作者有话要说：　　

☆、第二十一章（1）

　　离职后，以沫没有回通州小屋拿自己的东西。

　　她不想面对美莎，更不想面对满屋子婚庆用品。

　　她只身搬去辜徐行的复式楼里，辜徐行那句，他离不开她，把一切都变得很理所当然。

　　是啊，他离不开她嘛，他的冰箱里连个罐头都找不到，他的厨房角落里还堆着一大箱泡面，房子大固然是大，但是冷清空旷得堪比博物馆。无论从什么角度想，她的出现，都是对这个屋子的一种恩赐：

　　她有时间把冰箱塞得满满的，她可以帮他操持好一日三餐，她还养了一只猫，让它精力十足地上蹿下跳，把生命力带去整个屋子。

　　他二人很有默契地没有再提那天发生的事，两人各居一层楼，互不干扰。为了让自己待得心安理得，只要他在的时候，她尽量让自己看上去像个性价比很高的保姆，他不在的时候，她便卸下全身的伪装，花大把大把的时间发呆。

　　她很喜欢一楼带着落地窗的大阳台，她没事儿的时候总抱着猫坐在摇椅里晒下午的太阳，她长长的头发失去生命力般懒懒的半遮在脸上，很像古装片里冷宫里的废妃。

　　她很满意“废妃”这个意象，她和她们同样失去一切，不被外界世界需要，有大把大把时间挥霍，但也同样的心如死灰。

　　除了发呆，她就是窝在客厅里看电影。辜徐行收藏了几大柜子电影碟片，足够她看到天荒地老的那一天。

　　她是个顶不文艺浪漫的人，之前对电影的认识只限于港产戏剧、武打片，然而两个月下来，她连看昆汀的片子都不会嫌啰唆了。而在众多的影片里，她最喜欢金基德的片子，再没有一个导演会把人性的丑陋、冷漠，生活的孤独、绝望描写得那么极端的了。在那样的极端面前，以沫觉得自己没有故事，她的那些遭遇显得很不值得一提。

　　她渐渐又因自己还活着，还有尊严生出了些对生活的希望。

　　有天深夜十二点，她还没有等到辜徐行回来，她估摸着他不会回来了，便翻出几本电影，打算看到天亮。

　　最后，她选了宫崎骏的新作《借东西的阿丽埃蒂》，电影结尾处，两个心意相通的孩子不得不彼此分离时，以沫脸上的笑容渐渐凝固，当男主角翔对女主角阿丽埃蒂说“你永远是我心脏的一部分”时，她的情绪决堤，忍不住痛哭失声。最后，女主角挥别了此生最爱的翔，收下小野人示爱的“桑葚”，以沫哭得几乎整个胸腔都快麻痹。

　　连动画片都要告诉她这样一个现实：即便你爱着城堡里弹钢琴的王子，最后也只能嫁给隔壁会做回锅肉的张三。

　　就在她伤心得难以自抑的时候，门外传来了转钥匙的