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然后就听见这位姑奶奶发出若有所思的声音：“怪了，我昨天睡得挺好，我这个月都没睡这么好过。广州这地儿很适合我。”

段一柯：…………

啊我到底为什么喜欢这个魔鬼。

***

《狮子》的故事背景是90年代，城市里还没那么多高楼大厦。剧组多次选址，最后把拍摄点主场景定在佛山城郊一处古村。村里有祠堂，有古老的河道，有鳞次栉比的岭南建筑群……

几乎和书里的那个世界重叠了。

唯一的问题是这地方离佛山市区将近一个小时。拍摄时间很紧，顾冲不想把时间浪费在路上，从演员到工作人员都在村子里就地住下。

分配过后，除了女主演觉得条件实在不行住回了城区，其他主创和主演都被安排进了一栋早年空下的职工宿舍。

宿舍楼下一个大院子，种着遮天蔽日的大树。一楼几间空办公室被剧组分归不同部门干活用，二楼一排并行的房间，住人。

也没故意安排，反正姜思鹭又和段一柯住隔壁。搬行李的时候，她站在门口看了他一眼，脸上有种放弃治疗的绝望。

院子不大，挤挤挨挨地停着剧组的车。放下东西没多久，姜思鹭就收着松球叫她的微信：

[走，开工了。]

头一次参加筹备期，姜思鹭心里也没什么底。去的路上大概听了下，她的工作还是改剧本，但和之前坐在工作室里的创作又有所不同。

之前和顾冲、松球开会的时候，大家会对拍摄场景有很多理想化的想象。但是真正落实到拍摄时，很多设计都会被推翻——大部分时候，最终的拍摄场景都和主创的理想化场景相去甚远。即便能找到，但如果距离太远、或者拍摄成本太高，就又会因为预算被否决。

编剧在筹备期的主要工作就是，跟着导演去到剧组最终确定的拍摄场景，根据现场的实际情况来修改和设计剧本——用松球专业点的话说，就是“带着场景概念二次创作”。

仅仅一个下午，姜思鹭就跟着导演组走穿了这个小小的古村。好消息是，这地方不少场景和剧本里的设计高度吻合，节省下许多修改时间。

兴奋归兴奋，但一回房间就瘫了。

楼下还在喧哗，是导演组挑灯夜战。姜思鹭在床上趴了一会，听见门外传来脚步声——她也不知道怎么回事，反正她就知道，来人是段一柯。

于是无奈地爬起来。

打开门，对方抱着手臂，倚着身后半人高的铁栅栏问她：“吃夜宵么？”

“村里还有夜宵啊？”

“没，笋仔开车买回来的，”段一柯说，“买多了，我和成远吃不完。”

姜思鹭探头看了看隔壁，闻见一股令人着迷的味道。

晚饭吃得匆忙，她今天又消耗大，还真有点饿了。而且……而且成远也在，那应该，也不算他俩单独……