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处发泄而已。为什么五年前他没攒够那笔钱陪她去读书？为什么他拒绝了她爸爸的资助？他该向谁抗议，自己？跟情人跑了的父亲？喝百草枯自杀的母亲？还是老天？见了尤思，他明白了，服了。

　　“梦想不做就能不做吗？人总会睡着啊。”

　　王濛拿出了他老婆——一把破吉他，来回应他。几碗酒下肚后，孟石那股气儿出来了，抱着王濛整日不叠的被子不再动弹，深蓝的被子有一块儿变得更深了。王濛想起了二妞家那头被放干了血的牛，拨弄琴弦的手变得更慢了。他常说吉他就是他老婆，酒后操起来才更朦胧更有激情。二十九岁的他没直接体会过什么激情，都是从周围朋友和网聊看到、听来的二手货。这些让他越来越迷茫，爱情到底是什么玩意儿。看这一个个废掉的人啊。他弹累了，拉上灯，抱着他老婆倒头睡下。这样才觉得心里踏实，这才叫不离不弃。

第9章 第一章 第九节 宁可寻

　　隔壁录音棚里，宁浔一边弹吉他，一边在纸上写歌词。开着电暖风，她的脸被吹的有些发烧。桌面上摆着一张黑白照片，那是两个月前回老家奔丧时，她从奶奶屋里木桌的玻璃板下取出来的，玻璃板不只一次进过水。她也数不过来自己多少次将水杯、汤碗打翻在了那张桌子上，上面有陈年的油渍、钢笔道道，还有奶奶奋力去污后，幸存下来的几块红漆。当时，她一手拄着桌面，一手用力抠开那块早已和桌子融为一体的玻璃板，好不容易嵌起一条缝。她双手提着，喊了她爸过来帮她撑着，然后她开始一点点地揭照片。一开始相片边缘和玻璃粘在了一起，她一扯，上面的塑料膜就掉了。她爸就说，浔儿啊，不行就留在这儿吧。她说我再试试，又拿来锉刀一点点刮。好在只是边缘浸了水，其它地方都是干爽的，画面完好无损，右下角一串钢笔字——1990-5-29，浔两岁——仍然清晰可见。

　　现在距离照片的拍摄时间，已经有27年了。相片上六个人消失了一半，爷爷、奶奶、太奶奶都没了，只剩下两个姑姑和奶奶怀里的她。太奶奶去世时，她还小，只知道跟着大人嚎啕大哭。爷爷去世时，她正忙，忙着创业，忙着谈恋爱。现在奶奶去世了，她的事业到了谷底，爱情坠下了悬崖，除了哀悼爱情，她也终于有空哀悼至亲了。奶奶贯穿了她的童年，青少年和离家前的成年时光，因为父母忙，春种秋收，还有学校里总也忙不完的事儿，可以说她是被奶奶养大的。奶奶给她的不只是填补了父母空缺的那份爱，还有种种影响了她一生的东西。

　　送走奶奶后的几个晚上，她就躺在无数个寒冬里和奶奶一起挤过的炕上，一幕幕地放电影。空气里有常年烧炕留下的烟熏味儿，炕上木柜散发出的油漆木头味儿，还有人味儿——宁浔爷爷在她有记忆时就中风瘫痪，大小便失禁，那些味道早就渗进了木缝、墙缝里。十几年都是奶奶一人照顾爷爷。爷爷去世后，大人们整理遗物时，发现了木柜里的敌敌畏。奶奶说那是以防她先走，给爷爷备下的，不留他遭罪，也不拖累儿女。

　　奶奶曾经是个有些墨水的闺秀，她在奶奶捣酱缸和给爷爷做按摩时找到过一些蛛丝马迹。在她脑中有两幅画面一直挥之不去——夏天，夕阳即将消失，一点金黄的余光洒在小院里，给一切镀上一层金色，还有热气。鸡在地上啄玉米粒儿。夏天大酱开始发酵，每天黄昏，天凉快点儿时，奶奶就会坐在院子里捣酱缸，夕阳把奶奶的白发照得发亮。奶奶用右手拿着酱棍，捣酱缸要很慢，向后滑到底，然后再向上提起，这样底下的酱才能翻上来。奶奶就这样一咚一咚很有节奏，很舒缓地捣着。每次提起，黄橙橙的酱就会翻一个花儿，向周围散去。她左手拿一本通俗小说或者诗集，都是爸爸书柜里的旧书。一般捣个二三十下，停下，把书放在旁边酸菜缸的木板上，用勺子撇掉那些翻上来的黑沫，就这样循环往复直到黑沫越来越少。

　　这时候，小伙伴也都回家吃饭了。她们要等她爸妈从五六里地之外的镇子上下班回来，饭就吃得晚些。宁浔就缠着奶奶，奶奶就给她读书，然后再在晚上重复一遍给爷爷听，因为那时候电视信号在农村还不普及，她家有一台小黑白电视，但因为太偏僻，离屯子里最近的人家都要几百米，所以都是雪花。收音机也是如此，有时宁浔听着，“一条大河”，兴致上来，一口气提上去跟着唱，结果突然没了下句，她就使劲地拍那部和砖头一样大的响着刺耳噪音的收音机。这个时候，奶奶就哄她，“来，奶奶教你唱一曲东北小调。”奶奶的声音又细又柔，高音时有些底气不足，但音节和调都是准的。奶奶就这样成了她的声乐和作词启蒙老师。

　　有一次，陪奶奶捣酱缸时，奶奶拿了一本古诗词给她读，读到一首“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。风叶四弦秋，根触天涯迁嫡恨；浔阳千尺水，勾留江上别离情”时，奶奶就告诉她，这是她名字的出处。当年起名字的时候，他爸随手翻到诗集的这一页，一家人商量着取的。那个时候，她并不理解这首诗的意思，奶奶说，这是送别的诗。还说人这一辈子都在送别。早头，闹小日本儿的时候，我爹，就是你太爷爷