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br />　　之前她不在的一个多月郑珂安吃了多少亏, 后来已经把能救回来的局面都救回来了, 但是UAA那边一天不停手, 张河允就一天不放松！

　　一来是S/M之前也没什么防备，因为郑珂安过往合作的男演员要么隔着辈分，年龄差也是明晃晃地摆在这里，无论如何都不会被挑出来做文章，人际关系这方面自然就不需要公关部刻意花力气；二来是郑珂安的确是没遇到过这种情况，刘雅仁也的确是她职业生涯里遇到的第一个自带话题和流量的“年轻”演员。

　　谁也没想到好好一个李沧冬的电影也会拍得人心力交猝。

　　李沧冬的片场从来都是他把控，偷拍、盗摄这种事情虽然从根源上被杜绝了，但是内部人想要套出点什么消息并不是不可能，外景戏多的时候，张河允最怕的也就是这一点。

　　从11月中旬起，郑珂安的排戏终于能看到一点收尾的迹象。与此同时，《绝响巴龙邸》在亚洲的上映宣传和欧美同步开始走流程，必要的时候，郑珂安也得履行合同中的义务，在《燃烧》剧组这边方便的情况下，协调好时间。

　　这是个非常艰难的过程，自家团队软硬兼施步步紧咬这和《燃烧》这一方谈条件，另一边郑珂安还得兢兢业业一点都不能松懈地继续拍戏，导演或者是剧组但凡是有丁点儿不满意的地方，将来都可能成为她职业生涯、职业素质上的黑点。

　　刘雅仁是公司的公关策划无力插手，郑珂安同样要在两股力量较量之下完成双方的任务。

　　越是到了这个时候，郑珂安反而越冷静。作为演员，好的收尾绝对关系到她回过头来看自己的作品是到底是遗憾还是问心无愧。

　　当初《玉素》是经验有限，处女作之后难免留有细微遗憾，但是现在时间越是紧迫、行程越是紧密，郑珂安宁可像之前拍《绝响巴龙邸》那样，为了杀青失眠焦躁，也不愿意让“惠美”这个角色草草结束。

　　史蒂文-元也和郑珂安讨论过好几次“线索”部分的处理细节，这关系到三个人物的“存亡——从这一环节开始，惠美开始“消失”。钟秀开始为惠美的“消失”而彻底对上本。本则将自己作为火棚子，也进入了寻求“刺激感”的最后一步。

　　郑珂安连续拍了两部电影，结局都是开放式的“消失”：一次是沉入大海，一次是沉入“火海”，只不过这一次的“火海”不再需要她真正投身进入了。

　　李沧冬还是非常偏爱镜头里的郑珂安，七八年磨一剑的回归作品里但凡是鲜艳的色彩全部都给了惠美，两个男性角色之间有色彩起伏的部分绝大多数也是和惠美有关联。包括郑珂安杀青的最后这几组镜头，也非常讲究——

　　既要让惠美回归“本我”，即那个孤独自卑渴望被爱、被关注的女孩，又要给观众留下惠美不会这么轻易被两个无法“回应”她的两个男人困住，发挥出留白的充分作用。