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　　黎夜光昂起骄傲的小下巴，“夜光德吉旺姆仁波切。”

　　“……”

　　高茜生在幸福年代，“半夜鸡叫”这样的故事只在小时候才听爷爷说过，可自打黎夜光做了余白团队的监督人，高茜就时常听美术馆值夜的门卫说，“他们几个哦，天不亮、鸡都没叫就来干活了呢！”

　　虽然听起来让人同情，但两周后，泥板墙完工，画稿拷贝结束，粉本也扎好了，高茜突然觉得吸血的资本家也挺好的，没有资本家吸血，哪来的工作效率啊！由此看来，姬川也算是良心赞助人了。于是，高茜为了从姬资本家手里捞钱，不得不去黎资本家手中压榨剩余价值，她特意去工作间蹲守，想学点干货再给姬川上课！

　　泥墙上的谱子已经漏完，余白开始勾勒线稿，高茜见墙面还是土色，与之前画《舞乐图》时的白底墙不同，难免有些好奇，“这为了赶时间，所以直接在泥墙上作画，不刷底色了吗？”

　　“不是的。”脚手架上的余白回答她，“千佛窟的壁画在唐以后，才有三层地仗层，除了粗、细草泥层外，还要再抹一层极薄的白粉，好让墙面细腻光滑。但在北朝时期，地仗层只有两层草泥层，所以这仿作的泥墙，只要泥浆干透就可以直接画了。”

　　高茜凑近细看，还能清晰地看见泥浆中混合的麦草梗，“这么糙，怎么画啊？”

　　余白勾完一根长线，把笔放下，活动了一下胳膊，蹲下身子和高茜说：“正是因为墙面粗糙，反而渗透力强。像是生宣和熟宣的区别，这种墙也叫‘生墙’，颜色可以被墙壁‘吃’进去，保存更持久，而且透气好、不易起甲剥落。而增加了粉质层的墙面，被处理得太‘熟’了，反而容易病害，尤其到了元代，墙面细腻讲究，很多壁画成齑粉状剥落，再也无法挽回。”

　　“那不是和湿壁画一样吗？都是为了让颜色与墙壁融合，增加持久度。”高茜又问。

　　余白蹙眉，严肃地摇头，“不一样的，‘生墙’壁画要等墙壁全部干透才画，利用墙壁粗糙的结构来吸收颜料，而湿壁画是在墙壁未干的时候作画，利用湿墙壁产生虹吸作用吸收颜料。”

　　他说着顿了一下，压低声音继续说：“而且我告诉你哦，我在意大利学湿壁画的时候就发现了，虽然湿壁画说是可以永久保存，实际上条件很多，首先墙壁基底要做得特别好，其次仅限于在室内存放，连风都不能吹，风吹多了表面很快就会剥落。而且湿壁画是十四世纪后才出现的，北朝的壁画早在四世纪就有了，你看一千六百多年过去，又在沙漠地带饱经风沙，至今墙面还很完好呢。”

　　“啊……”高茜赶紧拿出随身的小本子开始记笔记，“所以陈式薇那么得意的湿壁画，其实就是个生鸡蛋呗，禁不起摔打。”

　　余白歪头想了一下，“不过大家都在室内展出，展厅里还有恒温恒湿设备，也不会有什么摔打的。”

　　他俩讨论得热火朝天，丝毫没察觉黎夜光竖着耳朵凑了过来，“原来湿壁画不能吹风啊……难怪刚才wilson的作品运到库房，陈式薇