华娱1997 第224节（2 / 2）

曹轩倒是无所谓改编话剧的几万块版权费，但对《赤伶》这个故事能够搬上话剧舞台还是挺感兴趣的。

他喜欢这个故事，也希望这个故事能够更多地展现，所以才会应王小鹰邀请来聊一聊。

但是演就不必了，他实在没那个时间去排练巡演。

繁星及相关合作公司，大大小小几百号人现在就指着曹轩扛旗吃饭，他不能把公司扔了，去过戏瘾。

所以开始他就婉拒了王小鹰的主演邀请，王小鹰则表示理解，但也难掩遗憾。

“我看mv里你那扮相，真有几番当年《霸王别姬》张国容的神韵，可惜你不来，演员就难找了。”

男旦想出彩并不好演，特别是像这种有坚持的男旦，既要有女儿的娇媚，也要有男儿的骨气，外柔内刚，颜值、神韵、气质缺一不可。

曹轩是占了一个先入为主，再加上mv歌曲的光环情绪渲染，以及篇幅剪辑，受到外界的评价极高。

所以，曹轩知道自己是走了捷径，如果把故事铺满，然后加以细节，他的表现可能要弱上三分。

也许依旧优秀，但未必能达到mv那么惊艳的感觉。

当然，只是现在而言，曹轩自信如果再给自己几年磨练，他有把握拿捏准mv那种让人惊艳的感觉。

双方没有过多在演员方面多聊，直接就聊到了这个故事本身，也没什么限制，想到哪说哪。

“这个故事是我自己虚构的，主角裴晏子没有具体原型，是根据那个时代的部分老艺人的风骨演化出来的一个故事。

裴晏之只是一个代指，是无数位卑未敢忘忧国的戏子艺人的代表。”

“晏之，海清河晏，国泰安之，好名字，好寓意。”

一个名字，王小鹰就联想到了其他，连曹轩都有点懵，他倒是没想过裴晏之的名字可能还有这个寓意。

果然，好故事就需要不断的灵感碰撞和延伸，才能一点点丰满立体。

两个人针对《赤伶》的剧本进行了热烈讨论，有缜密分析，也有天马行空的灵感。

《赤伶》话剧剧情，在王小鹰的设想下和mv大概一致，但是加了更多的细节。

比如前期，裴晏之爱戏成痴，来点裴晏之和戏班以及老客之间的互动，塑造一个祥和安静的戏院生活。

中期乱世飘零，感受到家国动荡，往复的热闹景象不复存在，裴晏之愤怒但又无奈，这就是乱世之民的悲哀。

后期，日本人出场，再加几个为非作歹的桥段，体现侵略者的丑恶和老百姓的愤怒，同时也是让观众进行情绪的积累。

之后日本人让裴晏之劳军，裴晏之不肯，宁死不谄媚侵略者，双方发生冲突，日本人向他身边的人下手，在付出一定血的代价之后，裴晏之假意“屈服”，安排好其他人退路，最终和日本人同归于尽。

框架还是那个框架，但对情节做了大量补充和细致调整，剧情节奏安排的也更妥当。

说实话，聊完剧本曹轩自己都心动了，倒不是想演话剧，而是想拍一部《赤伶》电影。

其实他当初拍mv时，导演陈翰竹就说这个故事很适合改电影，剧情结构完整，也不缺高潮，而且具有极强的共情能力。

抛开情怀，《赤伶》从创作角度来说，“戏子报国”这个点找的特别好。

中国人讲究【天下兴亡，匹夫有责】，骨子里就崇尚那种家国情怀，这种舍小我而为大义的牺牲精神，为无数国人所信奉而追崇。

与此同时，“戏子”这个身份，在大多数人看来是有点贬义性质的，更不用说是男旦。

很多人看来就是娘娘腔，阴柔斯文，娇娇弱弱，无一点男儿气概，在台上以色娱人。

这样的形象，在关键时刻展现出让人敬佩的家国情怀和舍身取义的魄力，能够制造出极为强烈的反差和冲突，继而让人感到震撼。

曹轩印象里，后世有两个类似的影视形象就颇受好评。

一个是电视剧《打狗棒》里边的二丫头（老二婶），刚出场时就是个娘炮，说话扭扭捏捏，性格也不硬气，是个弱鸡+舔狗+老婆奴？

但是等到他最后和日本鬼子血战，宁死不退牺牲的时候，绝对是全剧最高潮的情节之一。

演了一辈子虞姬，临终做了一回霸王！

这个角色戏份不多，却抢光了那些主演的风头，是《打狗棒》全剧最高光的角色之一。

还有一个是《断喉弩》的老太监，出场时阴阳怪气，鬼气森森，看着就是个变态老东西。

但是后来日本鬼子打来的时候，老头大喊着“倭人寻衅，至极，即刻严诛，以泄人神之愤”，拿着喷子给鬼子硬刚，英勇赴死。

那个电视剧血扑街根本没人看，但是这段视频却广为流传。

哪怕众多不喜欢满清和太监的网友，也表示没有爷们的东西，却干了比爷们还爷们的事，有资格被尊称一句“公公”。

所以这种反差感强的角色，如果演得好，特别出彩，也更能体现什么叫做【位卑未敢忘忧国】。

从商业角度来说，《赤伶》有歌曲的人气在，具有广泛的人气基础和支持，故事剧情和节奏也有保证。

就算因为主旋律，票房可能达不到很高的预期，有题材和角色优势，有一定几率可以冲奖。

曹轩觉得可以把《赤伶》列为繁星备选项目，然后看一下话剧的反馈，再考虑是否筹拍电影。

而与此同时，《赤伶》的事也提醒了曹轩，他好像忽略了自己手上的重要ip。

那就是他的歌曲mv可以改编成影视。

这不是异想天开，而是有切切实实的例子在。

后世。刘奶茶的一首《后来》，改编成电影拿下了13.6亿的票房。