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拿了奥斯卡终身成就奖的人，拍《醉拳》之前每片工资不过3000港元，拍完最全以后，身价也只达五万。

　　这下好了，车峎跟成龙站在了同一起跑线上。

　　尽管前者并不知道后者是谁。

　　“只是，剪辑吗？”车峎有些疑虑。有人请他拍过电影，当导演。也有人请他做过演员，本色出演香港居家废物。这有人找他做剪辑，还是头一次。

　　陈敏娇搅了搅杯中的红茶，“是的。但是只能给你署名剪辑助理。”

　　也正是因为署名剪辑助理，陈敏娇才给车峎开出高价。

　　署名权这个东西，对于搞影视的人来说，特别重要。每年不计其数的人想来影视圈淘金，到最后呢，有大部分的人不过是成为黄金矿工，被人操控着挖这挖那，到头来一也得不到。

　　署名权就是他们从影视民工跨阶级进入更高层影视圈视野的办法。

　　就拿陈敏娇最熟悉的编剧行情来说，那电视剧和电影写的编剧只有一个，背后指不定有多少工作室养着多少枪手。像陈敏娇这样一个人完成一部剧本的人是少数，也是精品。在编剧的生态圈里，还存在着有署名权的大编剧变相偷窃他人创意与剧本的情况。

　　反正让你写完你也没署名权，拉不到投资，拍不了片，卖不出去赚不了钱。不如卖给我，用我的名义赚金山银山，最后分你一点凤毛麟角的钱。

　　这样本来就不顺利的中国版权事业更有了艰难的困境。

　　陈敏娇坚持不这样做，所以对待车峎，她也想尽力补偿。给了想了个由头能够在片尾拥有自己的名字。

　　有钱就好，对车峎来说，吃饱饭，存钱拍自己的片，就是目标。

　　他一口答应下来，于是《捉鬼靓女》有了一位剪辑助理，香港电影界也有了第一位单独的，且被署名的剪辑师。

　　怎么剪？

　　1977年的香港，可没有premiere，finalcut，edius，别说香港了，全世界都找不出这样的非线性剪辑软件。

　　胶片时代的剪辑办法，粗暴的来说，就是把两张胶片拼接。影像中呈现的叠化效果，也不过是将两张胶片重叠洗印而已。

　　更严苛的是，这时候的剪辑只能使用线性剪辑法。将所有的胶片按顺序转录到操作台上，沿着故事脉络剪辑。倘若出了什么差错，那么一整条都要重新来过。

　　十分考验剪辑师的眼力耐力与创造力。

　　为此，陈敏娇同人一道把转好的工作样片送来她给找好的剪辑工作室时，还特意为车峎与郭飞敬准备了好些生果，补补身子，也养养眼睛。

　　别看郭飞敬一开始说的那么决绝，把面子看得比什么都重要。现在一拿到样片，就和车峎一拍即合的捯饬起来。两个人的思维发生碰撞，不断地擦出火花，愣生生是两天两夜没合眼，把片子剪完了。