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所以体验派的演员往往更需要天赋的，因为骗别人很容易，骗自己却很难。

比如演绝症病人，表现出虚弱无力不是难事，难的是要演员相信自己罹患绝症、时日无多，从而达到下意识的反应，就不是一件简单的事。

因此，在看过乔茜.霍顿的《完美被害人》之后，布莱丝.霍华德比普通影迷的感受更夸张一点简直头皮发麻难以想象乔茜.霍顿是如何用这种方式演完整部电影的。

而且这位女演员不是不会正确运用方法派的技巧，比如在这部让她奥斯卡封后的《完美被害人》中，一些特写镜头就能很直观地展现出这位女演员对于脸部表情的细微控制。

她的脸就好像一个训练有素的乐团，而她本人是娴熟的指挥家，她想让哪块肌肉拉小提琴，它就绝对不会弹钢琴。

简直是个怪物。

其它电影的表演片段，布莱丝自认为还可以在斯黛拉.阿德勒的指导下，演绎出七八分的程度，但《完美被害人》依然是个难题。

即使不加入钢琴演奏的部分，乔茜.霍顿那种精妙的肌肉控制、看似抽离实则暗涌的情感状态、以及一颦一笑所带来的银幕魅力，这一切几乎是无法复制的。

太可怕了。

为什么自己会跟这样的女演员共处于一个时代?

甚至布莱丝.霍华德都忍不住开始反思，自己真的有一直以来所认为的那么天赋异禀吗?

最为可笑的是，网络上竟然还有人认为乔茜.霍顿的奥斯卡影后名不符实，她只是本色演出自己而已，并声称如果不是受负面新闻影响，格温妮丝.帕特洛才更应该是那一届奥斯卡的最终赢家。

噢，很明显

真正本色演出的人是格温妮丝.帕特洛，基本上《莎翁情史》跟奥黛丽.赫本在《罗马假日》里呈现的表演很类似，而且帕特洛还没有A赫本那种无与伦比的个人魅力。

不过帕特洛本人可能从不这么觉得。

一周后。

寒假结束的第一天。

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