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这些只是从外观上来看而已。如果你不能保证的话可以试着用指关节敲击面板听声音。因为虽然面板很薄留存在内部的一些结构不是很多，用听的话可以更加感性的了解一块面板的性质。在敲击面板的时候仔细的去听面板发出的声音，这时候你能听见一种很特别的，类似于鼓的那种浑厚的，悠扬的声音。

第130章

背侧板是吉他反弹声音的部分。传统观点认为，因为各种木材都具有独特的声音特性，不同的木种都有着不同的物理特性，当这些木料用作吉他的背侧板制作时，不同的物理特性能够影响它们配合面板振动塑造出不同的音色，所以一般采用桃心木、玫瑰木等材料，这导致了现代吉他在面板木料与其他条件不变的前提下，不少吉他都因为背侧板木料的不同，而产生了巨大的价格差异，甚至是数以倍计的价格差距。但是肖潇当初在大学学习吉他的时候便认真拜读了吉他相关的典籍，他发现早在1862年，现代吉他的鼻祖西班牙制琴师托雷斯就提出吉他背侧板的目的只是保持音板之间相互分离，与声音无关。后来在潜心学习物理的途中，肖潇不得不说，传统观念所认为的吉他因为木种物理性能不同而产生音色差异是有可能存在，但是这样的差异并不会被人耳辨别出来，这是人耳的生理特性所决定的。所以肖潇并不打算让柱子去找什么玫瑰木，而是选用一些枫木之类便宜易得的木料，反正这一把只是用来应付那个怪人的。

琴颈是指琴头和琴身之间，与指板相连的一段半圆形木棍，因为这一部件对提琴的演奏性能影响甚大又直接关联到演奏者的左手持琴感觉舒服与否，所以肖潇是打算用桃心木的。所有的植物生命都有一种天生的趋向性，也就是说，倾向于朝着阳光成长，并在天空中追逐阳光的方向。向日葵就是一个例子，树木也是如此虽然他们的移动能力不是那么明显。树木总是想要把清晨能照到阳光的部分一整天都朝向太阳，所以他们会一整天扭曲着树干，试图跟随阳光。扭曲的程度将取决于树的种类和位置、穿过相邻树木树冠的阳光强度、以及风等因素。但是结果是，经年累月之后，树干就扭曲了，有时可以通过树皮就可以看到这种现象。热带区域硬木由于这种现象而获得一个有趣的优点。当太阳在季节性地穿越赤道线，并且在一个半球中产生夏季，同时在另一个半球中产生热带冬季时，它们在交替的方向上获得太阳旋转效应。因此，赤道硬木在某些时候像北半球的树一样生长，而在其他时间和南半球的树一样。因此，木材内部的木纹是交错的：几年这样，几年这样。这种性质给桃花芯木很大的稳定性。这种互锁的木纹是天然的胶合板。就乐器制造而言，这就是为什么桃花心木特别适合做琴颈的原因之一。琴颈的形状多为半椭圆形或略带三角的半圆形。制作尺寸要求精准，但也可以根据使用者的需要作些微调整。不过有些尺寸如琴颈的长度、颈底钮部的制作要绝对准确，因为前者关系到有效弦长，而后者对演奏者换把及高把位的音准影响极大。

指板是琴柄从上弦枕到音孔的边缘的一块硬木板，上面镶嵌有品丝和泛音品的标记。一块好的指板要求有三点：首先要求耐磨，从木材来讲，越是硬的木材越耐磨;第二是不容易变形，指板变形处理起来是比较麻烦的，即容易打品又影响手感;第三就是手感，摸起来感觉有点油性，而且手感光滑的木材是非常适合做指板的。另外指板也是参与吉他整体共振的，所以材料也能影响吉他的发声。现代常用的好的指板材料有玫瑰木，顶级的有乌木，但是玫瑰木作为一种原产地在热带南美洲的树木，肖潇实在没有信心这个时代的白玉国里有，因此肖潇打算奢侈一把用乌木。

那这琴弦呢?