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　　《东归西渡》中的“东归”“不能东归”, 以及“西渡”“不能西渡”，分别对应着“男一”“男二”“男三”和“女一”。

　　剧本是这样设置的：

　　对男一云向磊来说：他最后还是东归了, 这一生披棘而行, 夺旗易帜, 固国军防, 执戈守土，雄鸡晓唱的东北的莽林暮雪，是他此生的归处。是谓之“东归”。

　　对男二方明来说, 他最后牺牲了，没能东归。这一生他少年离家, 青年从戎, 国共沉浮, 矢志救国，贯彻心中的道。可茫茫余生，除却梦里, 再没能回到东边的故乡。

　　对男三于颂来说，最后还是西渡了，这一生挑灯独行, 求知海外，创办实业, 引渡外资，莫斯科的红砖宫和西伯利亚的白桦林，是他此生的觅渡。是谓之“西渡”。

　　对女一桑晓慧来说，她身为国党高层，在新中国成立前夕离开大陆，再没能回来，没能西渡。这一生她戎马倥偬，生杀予夺，苦心孤诣，想要保护民族，可眺望西边，是无法泅渡的海峡天堑。

　　方明和桑晓慧分别代表着两股“过去”的力量，而云向磊和于颂身上承载着“未来”的力量。云向磊和于颂第一场相逢的戏，设置得就很强调这种“年轻的力量”：

　　于颂听说过云向磊的花瓶名声而不屑一顾，把对方看做需要被照料的大少爷。于颂带着落魄的云向磊跑进他作学报记者时抄的小道隐蔽处，躲开反动武装的搜捕。于颂刚准备夸饰自己的硬骨，下一秒却被云向磊从租界外国士兵的冷枪口下搭救。于颂这才后怕地意识到，这位看上去一声不吭的云向磊，并非是盛传的“酒囊饭袋”“花瓶怂包”，而是一粒胆大包天的刺头。

　　这场戏，却在夏星痕在演那个“反手抓住反动分子的军刺”动作前后，被导演倪廷喊停。

　　还停了好几次。

　　“姿势歪”“军刺位置不对”“眼神太张扬”“表情恐怖”诸如此类的理由。

　　陶清风都纳闷了，在他看来，夏星痕把云向磊爆发前后的眼神变化，演得那叫相当一个惟妙惟肖，前面是忍而不发，却总是被于颂若有似无的“有意照顾”弄得青筋暴起却又没法发作。终于夺下租借士兵□□时，那种能宣泄的酣畅，和云向磊性格中的狠戾一面结合，符合剧本里：不仅吓坏了租界的外国士兵，也把于颂骇得目瞪口呆。

　　陶清风觉得，从“收放自如”这一点来看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一个活灵活现，性格特征非常明显的云向磊。但是导演倪廷好像并不满意，不满意“放”的部分，各种调整，都是让夏星痕演得再“压抑”些。

　　这样反复了五六次，陶清风作为一个新人后辈，居然在陪着夏星痕这位拿了很多奖项的影帝NG。陶清风不禁想：如果是他来当导演，绝对不会这么折腾夏星痕的。因为陶清风自己理解剧本上的云向磊，就不存在什么“压抑”，他就是那样不羁挥洒，不惧行事的后果。倪廷导演让夏星痕“抑”，夏星痕就各种找不对感觉，显得更暴躁了，不仅是剧本里的暴躁，更是演不到导演要求