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“我希望你在我离开之后还能活很久很久，希望你能变得比从前快乐、开朗一点，可是我真的没办法再等你了。”她说，已经慢慢地收拾好了自己歇斯底里的情绪，但是眼底的温情却始终没有再多上半分。

这幕戏最终收尾于周雯拉着行李箱离开的一个背影，以及沈周终于褪下了“道德绑架”的坚强外壳，看着眼前冰冷的陈设，眼底的泪水忍不住地开始翻涌的模样。

现场的导演适时喊了声“咔”。

在边上憋着眼泪地站了半天，只偶尔搭几句台词的柴思乐瞬间抽出自己衣兜里的餐巾纸来，一人两张地分了之后就抽抽噎噎地开始小声哭泣，像个情绪慢半拍的人。

坐在评委席上的影帝柳易是第一个发言的，给出了很高的评价，“说实话，我对于你们关于这个剧本的改编和呈现很意外也很惊喜。”

他说：“因为大家都知道，原电影里的周雯其实是在整部影片都快结尾了的时候才终于下定决心地要离开这个家的——因为沈周，更因为在意外界对她的舆论。但是在你们改编过之后的版本里，她似乎比本来的形象要更加勇敢一点。”

“尽管这可能是因为你们想把电影里的很多大的矛盾冲突点都集中放在这一幕戏里来呈现，但是在我看来，窦琴老师所塑造的周雯真的比原来的那版更加符合为自己而活的女性定义。”

对此，阮亦涵有不同的见解。

她在用纸巾小心翼翼地拭去了自己眼睫上挂着的眼泪之后开口，对着柳易说：“其实你只要横向对比一下周雯离开的年纪，就知道这版的周雯忍耐了更久。”

“我不知道我解读得对不对啊，”她把脸转向盛琰那个方向道，“但我觉得这版的周雯在显得更偏激了点儿的同时，她也是真的爱着沈周的。因为她从始至终说的都是‘我没办法了’，而不是电影里的‘我不想’或者是‘我不愿意’再为你做什么什么事了。”

“而柳易老师所说的勇敢、独立，我觉得反而是因为窦琴老师诠释的周雯眼看着自己的孩子长大了、成年了，所以终于可以果决地离开了的表现。”

“至于盛琰演的沈周，”阮亦涵吸了一下鼻子，说，“说实话，真的演得太好了，导致我本来录制节目前给自己做过思想工作说过千万不能在台上哭的，结果表演刚看到半截，我的视线就已经开始模糊了。”

至于理由，则是盛琰从一开始咄咄逼人式的质问，到后来语气一点点地软下去的示弱与挽留，以及最后失声崩溃的痛哭都表演得太好太好，以至于阮亦涵一下子就代入到了那个情境当中去。

仿佛那个被对方逼着做决定的母亲一角是她。

仿佛那个最后受不了地出走了，把孩子丢在了那个偌大的，但是没有半点温暖的家里的人也是她。