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苏敏一头扎进去，从Christian Dior在二战结束后不久发布的里程碑式的“New Look”，到随之而来的Balenciaga、Balmain、Fath和Chanel，看得如痴如醉，一会儿便和其他人走散了。她转进一个半开放式的白色房间，那里面单独陈列着十余件礼服，旁边的标牌显示这些衣服出自不同的时装屋，年代也不尽相同，从五十年代末一直到七十年代中期的都有。

苏敏觉得有些其奇怪，为什么单单把这几件杂烩似地放在一起，刚要细看，凯瑟琳走到她身边。苏敏连忙打招呼，凯瑟琳倒是难得的和气，问她白天的秀看的怎么样。

苏敏不免有些紧张，傻乎乎的什么感想都忘了，只记得在门口被FTV的人捉住采访，她就对着镜头很无奈的说了句I love fashion TV。

凯瑟琳浅笑了一下，不做评价，苏敏知道自己说了傻话，想要补救，一时半会儿又想不出什么聪明话，只能问凯瑟琳，为什么这几件衣服要单独陈列在一起。

凯瑟琳带她转到那些穿着礼服的人体模型背后，指给她看后领口挂着的卡片，每件衣服上都有，写着日月年份、地点和一些缩写的人名。

苏敏见这些卡片上的字迹都大致相同，很快猜到了其中的联系，“这些衣服都属于同一个人吧？”

“这是老派名媛惯常的做法，用来提醒自己一面在人前重复穿同一件衣服，而这些卡片之所以与众不同……””凯瑟琳一面解释，一面伸手把其中的一张翻过来，那背面竟然写着两行娟秀而略略潦草的汉字。

陈列衣服的人体模型站在四十公分的高台上，苏敏踮起脚才勉强看清上面写的什么：掬水月在手，弄花香满衣。她惊讶的不敢相信自己的眼睛，在这个属于西方的世界里，竟然能看到这样的词句，这些衣服的主人究竟是在怎样一个传奇的人啊。

苏敏还想看其他卡片上写的字，但几乎所有展品旁边都有请勿动手的标记。

凯瑟琳看她缩手缩脚的，微笑道：“去看吧，现在这些衣服都是归轩雅所有的，我想我可以授权你碰它们。”

苏敏得到了许可，立刻动手一件一件衣服的看过来。果然，每张卡片的背后都写着一两句汉语诗词。她从小对古代诗文没多大兴趣，只觉得读来别致而优美，却不知其出处，幸亏有凯瑟琳在一旁解释。

先是一件无数层薄纱堆成的抹胸式连衣裙，泛着淡到几乎察觉不到的粉紫，背后的写着的是唐代温庭筠《归国谣》中的一句——“舞衣无力风敛，藕丝秋色染”；紧挨着的是一条米白色底子的生丝连衣裙，裙摆上是工笔手绘的蜂鸟、鸢尾花和蝴蝶，卡片上的诗句是元稹《晚宴湘亭》中的“花低愁露醉，絮起觉春狂”；而后是一件白色粗花呢长外套，领口、袖口、衣襟全都有珍珠镶边，与之相配的是曹丕的《秋夜长》——“彷徨忽已久，白露沾我裳”。除了这样一两句的摘抄，也有细细的写下一整首长诗的，比如李白的《清平乐》，配在一袭酒红色礼服裙的背后：