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“话剧不是喊口号，而是将生活写进剧本里，源于生活，高于生活，这样才能在引起观众共鸣的同时，让他们接受话剧里的核心思想。”

“即使我们三申五令，强调逃港失败会受到什么惩罚，但每年江里海里浮着那么多人淹死，活生生的例子，依然阻止不了他们，更何况只是话剧里的台词喊着惩罚内容呢？”

“规矩是死的，但人是活的。”李潇潇想到逃港大军的悲哀，眼神带了点怜悯，语气却十分坚定，“只要是人就会有心，人心肉做，对父母家人妻子的感情是砍不断的。”

她前世里也曾经在TVB里看到过这些人的采访，采访的年代，早就远离了七十年代，步入了新世纪，她能从那些人的话语中，听到了他们对家人的挂念，只可惜分隔多年，很多人都已经找不着了。

所以，如果想要用话剧改善逃港现象，正确的做法，应该是——

“我们要突出亲情的牵绊，让亲情的纽带将逃港的人带回来。”李潇潇说，“感情不是单方面的，逃港的人离开家乡，即使家人忍痛支持，但心里还是会担心和牵挂的，内心深处也依然会希望一家人整整齐齐，不想家庭破碎。”

李潇潇顿了顿，说：“当然，除了亲情之外，还可以酌情加上军民一家亲的元素。”

亲情小故事就很简单了，这对于李潇潇来说，简直是信手拈来，她朝两人现场就编了一个：

一对穷苦兄妹，从小父母双亡，相依为命，家里清苦，哥哥为了妹妹能吃饱饭，拼命赚工分，但两人还是经常吃不饱。

于是特务就利用哥哥，跟他说只要帮点小忙，就能给他一大笔钱，而他办完事，还能把钱留给妹妹，他再去香岛赚钱。

这样一来，虽然兄妹俩两地相隔，但起码都能吃饱穿暖。

而在整个剧里面，当然重点就是兄妹间的亲情，着重表现在亲情怎么战胜金钱的诱惑，最终使哥哥放弃去香岛的想法。

穆团长和叶老师听完之后，眼神都是一亮：这可比之前两个版本都更温馨，听着就让人感觉心里暖暖的，而不是像第一版本那样，看着都有点毛骨悚然。

整个故事角色并没有很多，这也是考虑到时间紧迫，来不及多次排练，但是可以调出话剧组最拔尖的几个演员，台词和角色塑造都能很快上手。

但穆团长还有一个最担忧的事情：“那写出来需要多久”

“下午您开会前，我就可以先写出一个简纲，列出重点……”李潇潇说，“完整的剧本，明天早上出操前我能写好。”

“好，好……”穆团长连声称赞，一脸感叹地朝叶老师说，“难怪你之前这么坚持要等她来，太值得了。”

叶老师也笑着说：“潇潇，那等团长他们开完会之后，看看领导们有没有其他建议，你再动笔，明天之内写完都行。”

李潇潇爽快地应下了。

她以为这个剧本应该没什么问题的，于是安心地参加了下午的话剧组迎新会，等到散场后，却迎来了穆团长表示要稍作修改的通知。

“稍作修改”李潇潇一脸疑惑地说，“改哪里”

穆团长说：“兄妹改成姐弟。”