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明朝也是有广电总局的，永乐年间，官府正式颁布禁令，严格限制各地戏班子演习曲目的题材和形式。从内容上来说，不许涉及朝廷政事、宫廷纷争，从人物上来说，艺人不得扮演历代帝王、忠臣先贤，违者仗打一百。

一时之间，戏台子上除了题材绝对安全的仙人鬼怪、神话传说，就只剩下千篇一律的孝子孝孙，节烈英妇等教化戏，和以劝人为善为目的的老套戏码。内容空洞，题材单一，完全不能和当初风格多样、嬉笑怒骂、反应市井民情、披露社会黑暗现实的戏目可比。

北戏影响深远，曾是官方戏曲的代表，后来逐渐被南戏所取代，和永乐年间题材的限制关系很大。

李绮节问过老师傅，让他们另辟蹊径，官府不让唱的，咱不唱，但生活世情、家长里短可以唱啊，别小看宅门里的琐碎，只要故事能在逗人开会大小的同时，还触动人心、发人深省，都能搬上台嘛！

当然，最后结局肯定以误会解除、坏人幡然醒悟、好人财名双收的大团圆合家欢为结尾。

这种时候，找那些饱读圣贤书的书生是不顶事的，只能从流传的市井小说文人中挑选编剧，他们一般文笔老辣，知道老百姓们最爱看什么，而且相对落魄，来者不拒，什么都敢写，什么都愿意写，不会扭扭捏捏，瞻前顾后。

由他们写好剧本，再让熟知朝廷禁令的文书润色，在县衙那头打好招呼，上上下下打点妥当，戏目便正式搬上舞台了。

李绮节没有想到，最受欢迎的新戏目，不是在史上流行上千年并且永远不曾褪色的落魄才子考中状元、报仇雪恨、抱得美人归的**丝逆袭爽文模式，而是破案剧！

是的，虽然艺人们不能扮演朝廷官员，但是神仙鬼怪也能破案呐！而且每个案件结尾都会歌功颂德、劝导老百姓向善，严格把控尺度，只差没把官府颁布的规定直接塞到老百姓嘴巴里去了，所以讲破案的戏目没有被禁。

尤其是那些案件曲折，往往连着半个月都唱不完的戏，每到唱到精彩处，更是引得县里人人趋之若鹜，巴不得吃住都在球场周边，只为了先睹为快——这是个思想还较为淳朴保守的年代，没有什么恶意剧透，故弄玄虚才是主流。想知道真相，请往球场一观！

老师傅们得了赏钱之后，思如泉涌，在吸收南方戏曲优点的同时，又接连尝试着开发了其他曲目，李绮节什么都不懂，干脆任他们随意发挥，只要主题积极，不触犯官府底线就成。

花庆福也是看球场每天排演的戏曲越来越受欢迎，这才偃旗息鼓，没再多问什么。等李绮节命他打通王府的路子，他大概猜到她的意图，虽然不大抱希望，但还是鼓足干劲去奔忙走动，球赛没人看不要紧，他兴奋的是李绮节向他展示的另一样东西。

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