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日本《读卖新闻》将此解读为：“时代大爆炸来了！”

有一个讯息最为鲜明。

这必将预示着美国诞生出新的文化形象、新的社会模式, 甚至是新的一切！

然后这种变化, 又会从美国蔓延扩散到全世界。

作为首家报道的《星球日报》还出了一份极地探险的详细版本，在政.府能接受的最大限度内讲述了挖掘营救的细节。

或许是为了争取确保这独家性，首发记者露易丝·莱恩至今待在北极科考团基地, 不惜错过参加发布会的机会。

美国国内的媒体也纷纷跟进。

《华尔街日报》、《今日美国》、《纽约时报》等等都在争相发表观点，分析每一个细节。

聚焦的重点当然围绕“美国队长”, 但谁也不会忽略瑞亚·诺伦。

仍然有无数目光都看向了美国的好莱坞。

连那个在新闻发布会上闹事的乔纳·詹姆森都因此出了名, 在《号角日报》中呼吁：“这一切都是阴谋！你们都被瑞亚·诺伦给骗了！”

不过这一次, 詹姆森并没有在真假美国队长上较真。

显而易见，政.府已经表达了他们的官方认可。

“不管这个史蒂夫·罗杰斯是不是乔纳森·斯通扮演的，你们都已经入了那个女谎言家的圈套！

她在电影里拯救世界, 她在现实里拯救美国队长，你们开始不知不觉相信，她才是那个有影响力的女英雄！”

在绝大数人们还对这个自称是史蒂夫·罗杰斯的美国队长将信将疑时，他们已经在电影作品、新闻传播、官方宣传一系列影响下潜移默化地将瑞亚和美国队长联系，彻底绑定在一起。

就算在《佩吉·卡特》之前，有不少年轻人遗忘那段历史，美国队长在这个国家依然代表着英雄。

这过于理所当然，观众根本不需要思考。

于是这个“英雄”符号就在这样一种文化舆论传播中，折射发散到瑞亚·诺伦身上。

她的形象借助这个荒诞惊奇的事件，完成了从电影到现实的维度跨越。

美国队长活了过来。

“佩吉·卡特”角色也借着瑞亚·诺伦拥有了新的生命形式，只是微妙地脱离了本人，被演员反过来侵吞掌控了全局。

《太阳报》对此议论：“可惜瑞亚不会参加这一届的奥斯卡，凭借这部《佩吉·卡特》电影，她绝对是当之无愧的最佳女主角！

没有任何一个演员能做到她实现的。

电影不仅成就了佩吉这个角色，而且还成就了她自己！”

这不单单是指瑞亚通过大获成功的女性动作电影收获了认可和名气，其中暗示的“成就”意义更深。

瑞亚当然早就已经是一个极其成功的女演员，但她肯定不是一个单纯的演员。

她对外的形象，变得多元，复杂，超越电影明星，集团继承人，独立企业家，投资者等等身份，被各项奇经历包裹上一层层光环。

现在，只是再在那王座上附加一个“女英雄”的冠冕。