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他无所顾忌地在本人面前说出残忍的计划方案。即便瑞亚知道史蒂夫·罗杰斯还没有意识，也感到一点头皮发麻。

然而仔细深思，压榨、利用莱克斯·卢瑟，逼迫莱克斯一次次效力的人却是她。

瑞亚走近那张医疗器械台，她凝视那张英雄的脸庞许久。

“算了，莱克斯。”

她就站在美国队长脸侧，伸出手，就能触摸到他。但瑞亚并没有去碰，只是在他紧闭的眼睑上方挥舞了两下，确认他真的还在昏迷。

“还是一个完整的美国队长，更有价值。”

瑞亚说自己不够了解美国队长史蒂夫·罗杰斯。但是她在历史资料上做的研究并不少，她甚至看过那些本该尘封保存的档案文件。

除了不能像和佩吉·卡特一样面对面地聊天、谈话，瑞亚已经做了所有能对这个人物做的功课。

因为她这个制片人冒险启用乔纳森·斯通这个行业外的新人来挑战角色，她也必须承担风险，尽到她要做到的责任。

这部电影拍摄中的表演指导者不只有导演史蒂芬·斯皮尔伯格。

除了经验丰富的表演老师、大牌的演员前辈。

瑞亚也是乔纳森·斯通的另外一个教导者。在“美国队长”有限的戏份里，瑞亚是他最主要的对手戏演员。

没有人比她更适合、更能带动情绪，何况选中的男演员本身对她抱有一定的好感。

当她成为感情引导的支配者，她就必须比被控制者更靠近对方需要饰演的角色。

是瑞亚和乔纳森·斯通合力把“美国队长”这个人物从口述、文字、影像中重新塑造出来，在银幕上再生。

负面的批评声音执着于指责电影省略了太多属于“美国队长”的英雄光辉，但几乎没有对角色形象不满的抗议。

不管怎么样，她完成了佩吉交给自己的任务。

《佩吉·卡特》成功地让全世界都再一次对旧日的战争英雄瞩目。

但是这样一个由她重新打磨、重新构建，不可避免地加入自我解读、戏剧性重组的英雄人物，却真的“活”了过来——

这种感觉对瑞亚来说过于微妙。在她的电影梦里，美国队长是一个“角色形象”，而不是“活人”。

当史蒂夫·罗杰斯是角色，他是可操控的、可修改、可任意解读的。瑞亚把她的“史蒂夫·罗杰斯”掌握在手里。

可是一旦史蒂夫·罗杰斯真的重新回到这个世界，和他有关的很多东西都因为未知变得不可控了。

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