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其对理学的人欲观是个大胆的否定,然而这一否定又是不彻底的,仍然摆脱不了儒家思想的制约,往往以儒家伦理标准来安排故事的最终结局,并以此作为人物形象的最后归宿。

有的小说试图突破濡家的思想局限,提出自己的价值取向。

女主角们这种机智与积极抗争的精神,无疑是前爱情文学中的女性所缺乏的.然而文学是进步了,却仍受到儒家思想的制约,贞操观仍在主宰着女主人公的生死命运,仍在根本上决定着女子品质构成的价值取向—一个不从一而终的女性是不美的.

宋以后的爱情文学中的女性,比起前代的来说,往往不以柔顺容忍为主要性格。她们敢于争取、保护自己的权益,敢于自择佳偶,追求平等互爱的婚姻,这些新特点产生于资本主义萌芽、人性有所张大的时期.

但可悲的是,苏醒的个性和民主意识的萌芽完全被包容在理学家所规定的伦理道德规范里面,女性的勇敢和聪明最终也离不开甘当男性附属品这样的结局。

她们为保护自己的权益所作出的努力与所达到的目的,两者之间是矛盾的,她们摆脱了眼前的困境(失节),却往往陷入更永久更悲惨的境地—从属于一个负心男人,或牺牲自己的生命。而这是符合封建夫权社会的审美理想和道德理想的。

第32章 胤禔醍醐灌顶

胤禔还真看了话本,比起端正先生那种风格的，胤禩所写以宅斗、争宠、爱情为主的话本，将女人们温柔表象下的隐藏战场给撕开了。

后宅之中的妇人与孩子,他们想要的都是什么？嫡妻、妾侍,嫡出、庶出,好一出大戏！

胤禔不是问,搞不懂女人究竟想要的是什么吗？

看《商女王妃》,就能知道女人们挣扎一生的诉求是什么了。

胤禔翻阅话本的反应很有趣，从一开始的震惊,到一脸严肃,再次被震惊,又紧抿着唇严肃脸……

伊尔根觉罗氏托腮坐在桌旁看夫君，越看越欢喜。

她的爷真的很英俊！又俊,又有男人味,她真的很不想与别的女人分享他。

刚开始看得时候，胤禔道：“八弟从哪儿知道那么多后宅阴私,王爷娶了上官王妃这样的嫉妇为妻，后嗣一再被害,才是真的倒霉。”

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