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憋了几天我终于能说了：柳清灵不算无脑恶毒女配。当然我有刻意把她前面塑造成那样的形象~

前两章写她的心理活动我也很不顺手，今天这种小姑娘嘤嘤嘤（？）才是我擅长的！

她是有作用的。

好了，这一章结尾人物形象反转完成，包括蒋青萝。

前面老是被骂反派脑残……反派现在都只露了冰山一角呢。北斗的风气其实算挺正的，但修仙界本身是成人世界不是童话梦幻世界，人人相亲相爱笑脸相迎你好我好——不可能的。

不过，在看似“讨厌”“自私”“有病”的表面之下，也藏有脉脉温情。比如蒋青萝。我知道她很讨厌，那种说话难听的人真的巨讨厌，是毛病，要改。

但是温情也是真的温情。

上一篇童话风被说zz，这一篇成人江湖向也被说zz，我自闭了。

不过也是我写得不够好，回头有空我把前面几个人出场的地方精修一下，再删繁就简，应该好一些。

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下面是太啰嗦完全可以不看，但如果对人物塑造感兴趣可以看看的作话时间：

为啥你们都会觉得我要写脸谱化人物啦……我好像还没写过单一形象呢，就算有也是笔力不足。作为业余心理学爱好者，我还是喜欢理解更多于批判（并不是说不批判）

写柳清灵的一部分原因，只是因为我以前看过这类文，觉得这种坚信系统、坚信几个人就能决定世界存亡（民工漫躺枪）、理所当然把自己摆在受害人位置上从而占据道德高地的逻辑比较有趣【注意非贬义】。有趣的点在于：

类型文有一个很大的特点，就是好的故事氛围常常会盖过逻辑的不合理。在很多穿书类型文中，争夺“主角位置”和“众人喜爱”是一个非常常见的主题，看的时候很爽（我也很爽），但如果把这类逻辑摆在传统仙侠剧情文中，以“世界很大很复杂很真实”为前提，这种“谁是主角”的斗争……是不是忽然就变得荒诞可笑起来？

确实非常有趣对吧。

我翻纳博科夫的《文学讲稿》时，看见了他一个很有意思的观点：天才的小说家能构建独属于自己的故事风格，比如简奥斯汀的浪漫田园婚恋喜剧就是她开创的独特风格，像“小姐们手中精细的绣品”，那当然不是真实的世界，但其中的故事在她的世界框架下却绝不违和，反而别有一番趣味。只有二流的小说家才会去辛辛苦苦地镜像反映现实世界，比如陀思妥耶夫斯基。【大佬的世界我们凡人是不懂的……】

这个当然只是一种比较激烈的观点，但也可以说明故事氛围的重要性。穿书类型文的主角争夺战也是如此。放在固定的故事框架下，可以激发读者的愤愤不平：本该属于A的东西却被B夺走了，本该喜爱A的人却喜爱上了B，而这都是B作弊的结果。不行，A要抢回来！

但是一旦故事框架被换掉，主角争夺战就变得十分幼稚滑稽。

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