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有人说，这场话剧很有现实意义，但也有人说，基调有点悲观，尤其话剧里表现出来的一些细节，价值观有待商榷。

没有任何东西，只有一面，引起关注度越大，受到的争议也就越多。

作为其中的主要人物，媒体当然是铆足了劲要采访郁知意这个剧本的创造者。

郁知意答应了接受采访，于是新年的

“郁小姐，对于观众提及的剧中的三观问题，您是怎么看待的？”

面对媒体，郁知意变得越来越从容，已经不见了当年面对话筒的窘迫感。

只是，她还是一样的话少。

神色略显清冷又带着点与年龄不相符的从容和淡定，郁知意道，“影视剧的功能，并不是教化，而是反应人性，一部影视作品、一场话剧表演，不应该只有一个基调，那不叫表演，那叫动作和语言的堆砌。”

她的回答，显然在记者的意料之外，话题渐渐向纵深发展。

提及一些对影视剧的看法，当下观众对影视剧的关注点，以及评判的标准，镜头面前的女孩，面色从容和平静，娓娓道来，不急不缓。

郁知意说，“我希望有一天，一部影视作品，一场话剧表演，给人以思考，看得见的，是故事背后反映的人性与世界，人与人，人与自己，人与世界之间的关系，而不是评判它本身携带的价值观，因为它本不是宣传，人有千面，不能一味扬美抑丑。”

她说，“希望更多的人，关注点落在作品本身，而不是演员或者创作者的身上。”

假期之内，霍纪寒自然陪同郁知意外出出席一切活动，郁知意在接受采访，他便在旁边看她采访。

没有观众的空旷而表演大厅，背后是一排排红色的椅子，郁知意便坐在前排的椅子上，双腿交叠，前面架着两台摄像头。

空旷的对比，如华宴散尽，只留她一人。

颇有一种苍凉之感。

这场采访进行了两个小时，所幸记者是不是娱乐向的，而是文化向的，越是到了后面，交谈反而越加从容流畅，隐约有停不下来的趋势。

因为她的身份比较特殊，既是话剧演员，又是影视剧演员，采访后期，涉及这个方面的话题也多了一些。

从话剧创作说到了表演，又从表演说到了影视剧场，当然，也说起了舞台话剧表演和影视剧表演的不同。

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