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紧接着是四姐妹上场，沈娇宁这时候演刚刚生产完的母亲，虚弱地跟在后面。

芭蕾的所有动作，几乎都有力量感的要求，舞蹈动作干净与否，向来是评价舞者的标准之一。

她既要保持动作的干净，又要表现出一个柔弱妇女的感觉，最重要的是，眼神中要有母爱。

沈娇宁对母爱的认知几乎为零，但她只要想起在上坝村时，在自己怀里奄奄一息，哼唧声弱得像小猫的女婴，目光就自然地柔和下来。

她转得很快，可表现出来的非但不是刚强，而是无助、痛苦、与挣扎。她只是一个连孩子都护不住的乡村妇女，没有什么自己的思想，但对自己努力生产的孩子，有着天然的情感。

她在舞台上表演的时候，有个文工团的主席小声问曾立轩：“以前怎么没见过这位演员。”

曾立轩道：“他们台柱子。”

哦，原来是台柱子，难怪动作到情感都这么到位。

台上已经到了五个女生把葛光亮围在中间那一幕，大家一开始还不知道他们要表达的故事，少了配乐和灯光会更难进入情境一些。

可是等葛光亮举着襁褓跳起来，大家都瞪大了眼睛，这是要干什么？

只见那个装扮粗犷的男芭蕾舞者一跳起来，五个女舞者就直起身子，双手向上，仿佛想接住孩子；男舞者一落地，她们就匍匐着，台上没有声音，但大家似乎能听到细细的祈求声。

葛光亮这几个跳跃非常高，他手里的襁褓看起来无比危险。大家明知是在表演，可还是忍不住担心这个孩子的安危。

曾立轩看得着急：“五个女人，上去抢也早抢下来了，真是不顶事。”

小郭闻言，眼睛没从舞台上挪开，嘴里说着：“组长，你看这台上像不像一朵梅花啊？五个花瓣，中间的襁褓是花蕊，那个男舞者是树干。很多家庭里，都是以夫为天的，父亲是家里的顶梁柱，就像花朵依附着树枝一样，所以她们很难强硬起来。”

曾立轩这才发现还有这样一层意思，点点头，赞同了他的话。

好在这个孩子最后还是救下来了。

但她们过得并不好。五姐妹孤苦伶仃、相依为命地长大。

五姐妹长大这一段，每个人都有独舞，还有双人舞和群舞。

其中有一个动作，是小妹依次从姐姐们面前转过去，转到头，大姐一拉，她又往回转，接着姐姐们依次扶着她的腰，完成一个托举，再依次托举回来。

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