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不同之处在于樱桃宰宰目前正处于创作沉浸期——即使刚刚在娜娜子回来之前他还在帮港口Mafia宰宰处理伤势，现在也突然就进入了唤不醒的创作热潮期。

而芥川大老师明显就痛苦得多。

娜娜子捡起矮桌边那些勉强算得上是成品文字的稿子品读着，穿着浴衣的芥川大老师散着长发瘫在床上，仿佛失去了灵魂。

“您觉得文学创作是一件怎样的事情，芥川老师？”

“文学……”并非真正芥川的芥川龙之介漠然又茫然，“文学果然是会为人带来痛苦的事情。然而，一旦开始触碰到【创作】的门槛，就会觉得，似乎也不完全是那么回事儿……抱歉，炼金术师大人，我其实什么都没写出来。”

“但是，你已经开始理解文学创作者的心情了吧？痛苦的同时，总有着让人沉迷的地方。”娜娜子坐在床边，牵住了侵蚀者芥川的手，倾身凑上去，像是在安抚着小动物似的蹭了蹭对方的脸颊，“我在创作一事上也是个新手，却也已经窥视到了其中让人欲罢不能的创造的魅力。”

“请让我们一起努力吧，芥川老师。”

娜娜子是知道的，这位侵蚀者芥川到底是如何诞生、又经历过什么才会走到现在这一步。

没有记忆对他而言反而更好。

比起让他回忆起自己的身份与目的，还不如在那之前，把他拉到自己这边来——与她的星辰之书契约的本来就是这位芥川而非真正的芥川，所以，即使他只是真正的芥川所制作出的幻影、即使他成为侵蚀者的目的是为了毁掉文学毁掉“芥川龙之介”作为作家而存在的可能性从而“拯救因为文学而死”的芥川龙之介……

那不如从根本上来解决这个错误的思路。

因为这个人并不是真正的作家，所以才会单纯的认为文学会逼疯作家。

既然如此，就让他也成为作家——只要是能够接近“芥川龙之介”的事情，稍微用房租作为压力，加上两人之间由《星辰之书》而牵在一起的特殊关系，即使有着侵蚀者的成分，本能对“芥川龙之介”的渴慕与重视也会让他克服“不可能写作”的心理障碍，试着去创作出属于自己的故事。

而那时候，他就会成为一个独立的作家，成为她的“芥川老师”。

并非是娜娜子想要得到“芥川老师”，而是这个人需要成为“芥川老师”才能从根本上解决种种麻烦。

创作的过程确实是痛苦的，无论是否取得了成果，一旦与现实扯上关系，一旦那些作品开始交由世人评判，作者所要承受的就不再是一个单纯的故事，也包括读者们的反馈。

是喜欢还是厌恶？是赞美还是批判？有着怎样刺伤人心的恶意中伤，又有着何等沉重又让人兴奋的新作期待？

身为作者，到底是想要写出怎样的故事？笔下的故事到底将自己的本质暴露了多少？被讨厌怎么办？被喜爱着却无法写出被期待着的新故事又该怎么办？

——每个创作者都会承受着比作品本身更多的、来自于世的压力。

然而人活在世界上，只要工作，只要活着，就必然会有各种压力。

如果“芥川龙之介”不是作家，他确实不必再面对属于作家的压力，也或许不会因为文学而死——但是不够坚强的内心就一定能承受得了其他的命运可能性吗？

比起“改变过去”这种否认了那位老师努力挣扎到了最后的人生，娜娜子更希望，尚且还算是“活着”的这位侵蚀者芥川大老师能握住独属于他的“现在”。

【你自从被创造而诞生于世，就已经是独立的存在了啊。】

【每个人都该对自己的存在负责，你也一样。】