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结果赵仁河却小大人一样的叹了口气：“我也知道我爹爹画的不好，他的水平，如果出去卖字画，是无法养家的。”

说的李钊一下子就笑出来了：“你还真有眼光。”

“没办法啦，这是我爹爹的一片苦心。”赵仁河一摊手：“你没发现吗？这幅画，另有意境！”

《晓雪山行图》虽然整幅画面寒气逼人，但看到两只小毛驴身上驮的木炭，心里自然有些许温暖油然而生。

有了这几筐木炭，就不再畏惧冬天的严寒，艰苦的日子里总算能看见一丝希望的曙光。富贵对于淳朴的乡民们也许是可望而不可即的，而几筐木炭换来的庸常而温馨的生活，菜根飘香的生活却是可以和家人一起分享。

世称“马一角”的马远的特殊构图技法，总是以小见大，以一斑而窥全貌。

《晓雪山行图》依然如故，取雪山之半坡、雪树之逸枝、雪路之一径……整幅水墨以大衬小，即以雪山的局部雪坡衬托生命的行走与延续，寒气惊春，大地为之一振。用干笔勾勒、水墨渲染的毛驴、人物栩栩如生，竹筐、木炭清晰逼真，气韵自然朴实。

那些在皑皑白雪中露出“冰山一角”的枝条和野草，已暗藏几分春意，待来日暖风吹拂，定还乡野一个山花烂漫的春天。

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106一顿忽悠！

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山石、树木均露“一角”、“半边”，是马远常用的构图形式，故而他被称为“马一角”。

行旅题材的画家们偏爱在题名中使用“雪山”“雪溪”“晓雪”“暮雪”等意象，这些“雪”的意象在命名中的出现，让人即使不览画图，仅听其名，便觉有荒寒肃杀之感、冷寂无奈之情。

李钊被赵仁河这种分析画作的说法，说的一愣一愣的，尤其是那最后几句“有荒寒肃杀之感、冷寂无奈之情”的话，李钊不自觉的就想多了，他是庶出之子，院子里一个伺候的人都没有，还说被借调出去，堂堂平南王府，难道连个备用的下人都没有吗？要借调世子爷庶出三子的庶出三子身边伺候的下人？

赵仁河继续侃侃而谈。

《晓雪山行图》题名中的“晓雪”，本身就给人荒寒冷峭之意，而图画内容更是冷寂肃杀。该图取景仅仅表现山行行旅途中的一个截图，是马远“一角”画风的体现：

覆山大雪，一片茫茫，拂晓时分，行旅者行于山坡下，只见他弓腰缩首、袖手踮脚、不胜其寒，他肩扛木棍，棍挑雉鸡，正在赶着前面的两条驴子，两条驴子一驮木炭，一驮干柴，画面之中木炭和干柴的出现，更反衬了行旅者的寒冷，驴子在严寒缓步前行，周围枯树寒枝，偶存白雪。整个画面一派寒意，冷峻静穆。

“但是这幅画同时也体现了一种精神，一种迎风而上，不畏艰苦严寒的态度，相信寒冬会过去，春天会到来！”赵仁河热血有点上头，挥舞着小拳头道：“我出身不好，但是我可以努力，科举取士，为我亲娘争得凤冠霞帔，诰命身份！为我自己博一个出身，趟出一个锦绣前程。”

李钊没想到一幅画，还是一副拙劣的仿画，竟然包含了这么多东西在内。

尽管他很聪明，尽管他从小就受到最好的教育，但是他终究是一个十岁的孩子。

长在高墙大院内。

赵仁河呢？

三十来岁的人了，又是来自那个信息大爆炸的世代，就算还是一个小豆丁的外壳，可他也有一个成熟的灵魂。

早在去书画展览的时候，就看到过仿画，那个时候画的还不如渣爹画的好呢。

那解说员，说的比他还要激情四射！

他这算什么啊？

“我跟我爹爹都一样，我们都是庶子，都是行三，可是我爹爹也是进士及第，也在军中效力，他是一个书记官，呵呵呵……虽然文人在军中混得不太好，但总归是有朝廷的任命，将来我们家要是