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剧本和小说之间最大的区别就是服务对象的差异：小说服务的是读者，作者必须要将这个故事说明白；而编剧服务的是剧组，导演要知道怎么拍，美术要知道怎么布景，服装要知道这出戏的时候自己需要提供什么情况的衣服，而演员需要知道自己在这个镜头下要说什么表现怎样的情绪。

小说注重情节和人物刻画，玩的是文字功夫，主要以【人】进行剧情推动，会辅有心理描写和微动作描写。而这些在剧本里几乎不太会出现。

因为编剧注重的是画面感，文字只是表现这种画面感的工具。

小说家写的剧本，很容易会显得拖沓啰嗦，而编剧写的小说，一眼看过去，则可能过于松散空白。

不是不能写，只是夏东篱担心自己会写不好。

然而导演对他表现出了100%的信任：“放心吧小夏，我已经和网站谈好了，少年时代会放到轻小说里面。”

“啥？你问轻小说是什么？这个是日本那边流传过来的文体，就是区别于正剧，不需要冗长的心理描写和过于复杂的剧情，是一种尽量直白的讲故事的叙述方式。就是特别有看漫画的感觉的小说，你可以先看看别的作品学习一下。”

一边说，他一边念出了几篇小说的名字示意夏东篱可以参考。夏东篱皱着眉表示自己记下了，然后他沉吟了下，问道：“导演，少年时代我可以从配角的角度来写吗？”

《未命》中有一个角色是夏东篱的遗憾。

此人出场在主角的少年时代，是个亦师亦友的白月光角色。之所以是白月光，自然是因为他出场剧情是两位少年心中的美好时刻，然而他领便当了。

在普通的观众看起来着就是一个推动剧情的npc，但在做设定的时候这个人才是一连串剧情锁链的中心扣，也是主角性格形成的重要因素。

在剧本早期他是以正面角色登场的，然而他在死之前挖了许多坑，后期这些坑成为了很多事情的幕后推手。但很可惜，为了控制篇幅，这个角色的设定在后期被大量删减，心有不平的夏东篱只能在暗处悄悄给这个角色塞上了些伏笔和暗喻。

然后，有一天，他就被扮演这个角色的演员找上了门。

那位演员是从台词中发现些许蹊跷的。他于是私底下找了夏东篱来询问角色是否存在二设，以及需要他怎么样在前期埋下伏笔。

角色有二设这件事并不少见，反转也是一大卖点嘛，但是二设要怎么能让观众隐约有感又不至于生出太多注意这就是一个技巧了。

只有伏笔埋得好，后期剧情揭露的时候观众才能有那种爽点。

二人一番商讨后，夏东篱就感觉这个角色更加立体，甚至已经跃然纸上，只等着他落笔将他描写出来，只可惜一直没有机会。

既然要写少年时代，夏东篱就想从这个角色入手。

导演听完他的想法后思考了片刻，然后在夏东篱期待的目光中洒脱一笑：“看来你是真的很喜欢这个角色啊，我再拒绝就太不近人情了，这不符合我的人设啊。这样，小夏，如果你能用轻小说的文体写好这个角色，我这边就没关系哦。”

然后，他对夏东篱猛然间露出纠结之色的表情视若无睹，反而一脸期待地对他说：“