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桌上一沓泛黄的毛边纸，若有所思。

　　她每天画一张画，天上飞的鸟，水里游的鱼，躲在草丛里的虫蚁，庭前院后栽种的梅兰竹菊……她看到什么就画什么，下笔随意，不管结构布局，不讲层次形态，眼前看到的是什么笔下就画什么。

　　文人的画笔笔寓情，不论山水还是百花，或清高傲物，或高雅坚贞，或潇洒豪放，或消极避世，都有傲骨品格。士人画，树如屈铁，山如画沙，线条典雅，讲究抒情内蕴，不重形式。

　　傅云英恰恰相反，她并没有效仿大家把自己的书法融入绘画之中，她下笔时没有多加思考，自然不能寓情于图。

　　如果赵师爷看到傅云英现在的画，一定要批评她太过散漫，走入歪门邪道了。

　　她沉思片刻，令丫头铺纸磨墨，坐在光线明亮的南窗下给傅云章写回信。

　　傅云章刚离了武昌府往北去，他虽常常离家，但从没有离开湖广境内，头一次去距家有千里之遥的北直隶，紧张忐忑之余，还有些压抑不住的雀跃。

　　很难把云淡风轻的傅云章和激动雀跃这种情绪联想在一块，但从他写的信看来，确实如此。他信上随意写了些路上的见闻，和朋友们游览名胜的趣事，夜宿驿站的窘迫，字里行间未加雕琢，满溢着一种轻快活泼的鲜活语气。

　　太不像傅云章了，又分明是他的笔迹和遣词习惯。

　　傅云英隐隐有种感觉，离陈老太太越远，傅云章似乎越放松自然。

　　其实他也只是个不到弱冠之年的年轻人……

　　傅云英怔怔出了会神，墨水顺着笔尖淌下，把雪白的纸张脏污。她重换一张干净的青纸，写下题头：“仲文吾兄……”

　　傅云章临行前，赵师爷为他取字仲文。