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演给予画面唯美性，而不是一个将同样色情刻画的猥琐变态的直男大牌导演。”玛戈直言。

　　在这一点上，布莱恩·洛德身为一位双性恋，是能理解她指出的两者区别的，“但亲爱的，这样做确实十分冒险，全员女性主创的同性题材电影，让你在最开始时就彻底失去了奥斯卡最佳影片竞争可能。”

　　布莱恩当然能看出玛戈对这部电影的看中——

　　制片兼主演，各项策划亲力参与其中，为了尽力复原历史背景所下的苦工令人叹为观止。

　　说她对《指匠情挑》的期待仅仅止步于最佳女主角以及最佳女配角争夺，恐怕没人会相信。

　　同性题材对于演员来说，一向称得上加分项，无论是欧洲三大还是保守的奥斯卡，对于出演同性题材的演员都称得上慷慨。

　　但在最佳影片的争夺上，保守的奥斯卡至今从未将这一大奖，颁发给任何一个同性题材电影。

　　自1915年起，美国各州和地方政府纷纷成立审查委员会，删剪禁映电影中“不好”的内容，到1930年，着名的《海斯法典》落成，其中重要一点——“不得表现不道德的性关系”。

　　而直到1966年《海斯法典》正式遭到废除，美国对于同性题材电影的审查才稍稍放宽。

　　在至今已经即将举办第73届奥斯卡金像奖，长达七十几年的评选中，保守的美国电影艺术与科学学院，从未将最佳影片殊荣，授予过任何一个直接讲述同性题材的影片。

1993年上映的《费城故事》甚至连最佳影片提名都没获得，男主角汤姆·汉克斯倒是凭借这部同性电影得到了一座小金人。

　　总而言之，阿佳妮想凭借《指匠情挑》再一次冲击奥斯卡最佳女主角也许不算超出预期的难事，但同性题材电影想拿最佳影片，再过十年都不可能。

　　全员女性主创，更是为这部电影增加了危险性。

　　好莱坞的性别歧视早已不是什么新鲜事——

　　从男女高管巨大、令人咂舌的薪资差距，到女导演和女制片仅占据业内19%的可怜比例，再到当红一线女星作为女主角的电影片酬，甚至敌不过同一影片出演男配角的二线男星，等等等等，这些事说上三天三夜恐怕都无法结束。

　　而玛格丽特显然不准备屈从于行业潜在规则，《指匠情挑》的同性题材加上挑战性别歧视刻板印象，恐怕会让所有人为她捏上一把汗。

　　某种程度上，玛戈的偏执性格也许正在复发，她在用尽全部身心投入一场注定失败的竞争。

　　而《指匠情挑》带给她的失败，很容易让这位一路顺风顺水高歌猛进的青年一代佼佼者，在蒸蒸日上的巨星之路进程中被拖入窘境。