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着眼前这位千年前的殉国烈士，不禁感叹：

　　他真年轻啊……

　　但她见的化形文物多了，还是马上从小明身上看出一些不和谐的元素。他脸上的伤，还有那过于冗余的衣着……

　　“乾隆吗？”小明不以为意地一笑，语气铿锵，“他给我添的那点涂鸦，不足挂齿，不值一提。”

　　果然是正气凛然的化身，乾隆的大印章能奈他何。

　　他精神抖擞，眉眼中凛然无畏，仿佛身上那点病痛完全不存在。

　　这时候驾驶室里的两位美人终于探索完毕，先后跳下来。

　　“文姬，昭君，这厢有礼了。”她们微笑着自我介绍。

　　佟彤颤抖着摸出手机：“能跟您几位合个影吗？”

　　美人们看着她手里的手机，大为惊奇，文姬一把就抢了过去，翻来覆去研究了半天，最后终于误打误撞开了屏幕，吓了一大跳，尖叫着把手机丢了。

　　自称文姬的美人，是《文姬归汉图》的化形。该图绢本设色，作者是宋人陈居中。

　　图画以文姬归汉的典故为延伸，笔触细谨，逼真度极高。由于成品时间在南宋，作者受时势影响，居然将画中的汉朝、匈奴人众，幻化成当时的宋人、金人形象。弦外余音不言而喻。

　　要知道，靖康之变以后，被掳去北境的两位宋朝皇帝——胖佶和胖佶的儿子——始终在金国过着寄人篱下的屈辱生活。爱国官民们屡屡提出“北伐迎二圣”，却遭到投降派的阻挠，最终没能成功，胖佶终老五国城，永远没机会再看到汴京繁华。

　　因此这里的文姬，不仅是东汉那位历史人物，更是寄托了南宋时人“归乡”的愿景。

　　文姬对卡车极为感兴趣，居然研究起了仪表盘，然后兴奋地说：“若以六十公里时速驾驶此车，当二十日就能回到洛阳了吧？”

　　才女不愧是才女，这么快就把单位换算玩熟了。

　　旁边昭君提醒她：“眼下蛮族犯境，驿路封闭，怕是没那么容易。”

　　明代仇英《汉宫春晓图》，是一本一幅绢本重彩仕女画，描绘了汉代后宫佳丽的生活情境。宫阙华丽，人物妍雅，宛如仙境。

　　画中一百余位人物，每一个都忙忙碌碌——歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、戏婴……姿态极为生动。

　　而画中暗藏一个彩蛋：画师毛延寿正在为刚刚入宫的王昭君画像。

　　汉元帝后宫佳丽三千，他自己没时间一一“面试”，便让画师给美人们绘制“证件照”，供他挑选。宫女新人们为了博出位，流行贿赂画师，画像的时候给自己美个颜，以期在皇帝面前惊艳。